⑴ 誰知道有什麼純粹的保險好推薦的嗎
你沒必要陷在這個類型的保險和險種搭配上死鑽....
現在看下來感覺你是不大看中保險的收益性的,這樣很好!很多人就是因為太過看中這些什麼分紅多少多少而被忽悠的
小孩的話建議你可以這樣買 少兒重疾+教育基金
一般保險公司所說的"少兒重疾"是指生死兩全+重疾提前給付,少兒重疾一般保到20幾歲,保險責任的話就是死了陪保額,全殘的話看年齡按保額的百分比陪,一般滿4歲就100%陪了,重大疾病提前給付的方法跟全殘是一樣的,到20幾歲平平安安的話就拿回保額(這就是你說的純保障型,小孩成人以後讓他自己買"重疾"吧)
保費的話0歲小孩5萬的保額,繳10年大概每年3千上下吧,最後把意外啊醫療什麼的附加上去
教育基金的話隨便你了
⑵ 平安保險公司的理財險靠譜嗎工薪階層
你好，保險沒有說好不好的，只有合不合適的。工薪階層建議還是先完善保障，再考慮理財。先完善社保醫療，在考慮商業保險。先購買保障型保險再考慮理財投資。
一份完整的保障計劃包括壽險、重大疾病、意外傷害、意外醫療、疾病住院類、養老險類都是應該乘年輕身體健康時盡早規劃好的。
推薦中國平安人壽最新推出平安福終身壽險，4%的定利率，最低20萬人身保障+18萬重疾保障+20萬意外保障+最高80萬交通事故保障（到70歲),一生平安還可以補充養老。
買保險就是買平安，我建議您去平安保險公司買，有專業的保險代理人，具體方案的制定還是需要再詳細溝通與了解的基礎上量身制定出來的，再則能夠為您提供更周到的服務，比如以後的保單的其他服務他都會為您做好的！個人建議，僅供參考！希望能夠幫到您！
⑶ eda樂惠網能信嗎 tpp理財的 有朋友在玩 不懂真假 真有那麼好賺嗎
我專業做這個的 無關能信不能信 玩這個玩的是時機 不明白可以問我
⑷ 沈陽航空工業學院北方科技學院的專業介紹
培養學生系統地掌握計算機科學與技術的基本理論；具有研究和解決計算機系統及其在各種工程應用中的理論技術問題的能力；能在計算機控制系統、計算機網路、資料庫系統、人工智慧、軟體工程及各行業的應用軟體領域進行研究與開發的高級工程技術人才。 學生畢業後可在航空、航天企事業單位；IT產業；設計院所和金融、工商、院校等部門從事計算機系統的研究、設計、開發及教學等工作。 主要專業基礎課及專業課：離散數學、電路與電子線路、數字邏輯、計算機組成原理、微型計算機技術、計算機系統結構、高級語言 程序設計、匯編語言、數據結構、操作系統、編譯原理、資料庫系統、計算機網路、軟體工程、演算法設計與分析等。
授予學位：工學學士（只招英語考生） 本專業培養具有堅實的電子技術、計算機技術和通信信息系統基礎知識，能從事各類電子設備、通信信息系統和測控系統等的研究、設計、製造、開發和應用的寬口徑高級工程技術人才和管理人才。 本專業學生擇業、就業面寬，可在研究院（所）、工礦企業、各類公司及政府機關從事：電子設備與系統研究、設計、開發和應用；信息傳輸、交換、檢測與處理技術研究與應用；電子設計自動化技術、電子測量及自動化控制技術、微機介面技術開發與應用；通信設備設計、應用及維護；數字信號處理和故障診斷技術應用；雷達、導航及電子對抗；計算機系統維護和計算機應用軟體的設計及應用等工作。 主要專業基礎課與專業課：電路基礎、模擬電子線路、脈沖與數字電路、信號與線性系統、高頻電子線路、電波傳播、電子設計自動化（EDA）、通信原理、信息工程基礎、數字信號處理、多媒體技術、微機原理及應用、軟體技術基礎、計算機網路、計算機控制基礎、電子測量以及各種電子系統及信息處理等。 授予學位：工學學士（只招英語考生）
數控技術方向
培養從事機械產品的計算機輔助設計（CAD）和計算機輔助製造（CAM）的實用型高級人才。要求本專業學生掌握機械產品的設計和製造的基本方法，具備CAD/CAM技術理論和技能，具備相應實踐技能以及較強的實際工作能力，熟練掌握數控加工工藝和數控加工程序編制，熟練進行數控加工設備的操作和維護。
學生畢業後主要工作崗位是數控加工工藝與數控加工程序編制，高級數控設備操作，CAD/CAM軟體應用，數控系統或設備的銷售與技術服務工作，數控設備的安裝調試及維修，車間生產組織與管理工作等。
主要專業基礎課及專業課：C 程序設計及應用、理論力學、材料力學、電工及工業電子學、機械制圖、計算機繪圖、機械原理、機械設計、控制工程基礎、微機原理與應用、感測與測試技術、機械製造技術、機床構造與設計、數控技術與程編、機床電器與 PLC 、數控系統原理、金屬切削機床與數控機床、CAD/CAM軟體應用、數控機床故障診斷與維護、電機拖動與控制等。
授予學位：工學學士（只招英語考生）機械電子工程方向
培養具備機械製造領域內的機械電子工程專業知識與應用能力，能在生產第一線從事機電產品設計、製造、科技開發、應用研究、運行管理和經營銷售等方面工作的高級工程技術人才。 學生主要學習機械製造及自動化的基礎理論，學習微電子技術、計算機技術和信息處理技術的基礎知識，接受現代工程師的基礎訓練。該專業方向強調機電結合，畢業生具有較強的計算機應用能力，可在企事業的生產一線或其他有關部門從事機械製造及相關領域內的設計、製造、開發、研究、管理等方面的工作。 主要專業基礎課及專業課:C 程序設計及應用、理論力學、材料力學、電工及工業電子學、機械原理、機械設計、控制工程基礎、微機原理與應用、感測與測試技術、機械製造技術、機床構造與設計、數控技術與程編、電機拖動與控制等。 授予學位：工學學士（只招英語考生）
模具設計與製造方向
培養金屬塑性成形工藝研究和模具設計與製造方面的高級工程技術和管理人才。要求本專業學生要了解一定的社會、人文和自然科學基礎知識，掌握模具設計與製造、鈑金零件成形、計算機輔助設計與製造的基本理論和技能，具備一定的新工藝、新技術研究和開發的能力，具有較強的工程實踐能力和素質，能綜合運用所學的理論與技能，分析和解決模具設計與製造過程中的實際問題。
學生畢業後主要在航空航天、汽車和機械製造領域中，從事應用型技術和管理方面的工作。具體崗位工作是模具設計與製造、模具銷售與技術服務工作，CAD/CAM技術應用、機械加工工藝編制，車間生產組織與管理等。
主要專業基礎課及專業課：機械制圖、計算機繪圖、機械設計基礎、電工與電子技術、金屬工藝及工程材料、機械製造基礎、機床電器與 PLC 、數控系統原理、沖壓工藝及沖模設計、塑料成型工藝與模具設計、金屬切削機床與數控機床、模具製造工藝與設備，模具CAD/CAM等。
授予學位：工學學士（只招英語考生）
汽車工程方向
培養具備汽車設計、製造和維修等方面的專業知識與應用能力，能夠在汽車企事業及相關部門從事汽車設計製造和維修、現代汽車電子技術及應用、汽車技術服務、運行管理和經營銷售等方面工作的高級應用型工程技術人才。
學生主要學習機械設計製造的基礎理論，學習汽車設計、製造和維修等方面的專業知識，接受現代工程師的基礎訓練。畢業生應具備汽車總體設計和汽車零部件設計製造的基本理論和應用能力，具有汽車CAD/CAM的基本知識和技能，具有較強的工程實踐能力和素質。學生畢業後可在汽車企業的生產一線或其他有關部門從事汽車及相關領域內的設計、製造、維修、應用、產品開發、營銷及管理等方面的工作。
主要專業基礎課及專業課：機械制圖、理論力學、材料力學、機械原理、機械設計、電工及工業電子學、C 程序設計及應用、微機原理及應用、汽車構造、汽車理論、汽車設計、汽車製造工藝學、汽車車身計算機輔助設計、現代汽車電子技術、車身結構與設計、汽車維修技術等。
授予學位：工學學士（只招英語考生） 測控技術與儀器專業是研究信息獲取、信息處理、信息傳輸和利用的學科，是現代檢測技術、電子技術、自動化技術、光學、精密機械和計算機技術等多學科相互滲透而形成的一門高技術密集型綜合學科。具有基礎理論知識廣博而深厚、專業知識面寬廣、適應性強的特點，是以測量工程、智能信息處理技術、計算機技術和自動控制工程為基礎的現代高技術專業，主要研究各種電量和非電量的測量、處理、顯示和控制等方面基本理論和技術，研究信息檢測和控制、智能儀器測控系統和虛擬儀器系統，並注重工程實踐能力、計算機應用能力以及開拓精神和創新能力的培養。
該專業培養德智體全面發展，具備測量與控制方面基礎知識與應用以及儀器設計製造能力，能在國民經濟各部門從事測量與控制領域的應用研究、科技開發、儀器與系統的設計製造、運行管理等方面的實用型、復合型、寬口徑的高級工程技術人才。
該專業學生主要學習精密儀器的電子、機械、光學的基礎理論及測量與控制理論和有關測控儀器的設計法，受到現代測控技術和儀器應用的訓練，具有本專業測控系統的應用和設計開發能力。
主要專業基礎課及專業課：電路原理、模擬電子技術、數字電子技術、信號與系統、微機原理及介面技術、自動控制理論、工程制圖、精密機械設計基礎、工程力學、感測器技術、單片機原理及應用、智能儀器設計技術、自動檢測技術及儀表控制系統、計算機測控技術等。
授予學位：工學學士（只招英語考生） 本專業培養掌握現代經濟與管理理論、掌握計算機技術、網路通信技術、信息處理技術等實踐能力、具有運用信息系統分析與設計方法，從事信息系統分析、設計、開發、信息系統應用、信息系統管理和評價的高級專門人才。 學生畢業後主要到各類IT企業、工商企業、金融機構、科研單位及各級管理部門從事信息網路管理、信息系統開發以及信息系統規劃設計和評價工作。 主要專業基礎課及專業課：管理學、信息經濟學、應用運籌學、管理信息系統、會計學、人力資源管理、電子商務、程序設計、信息管理、資料庫技術、計算機網路、人工智慧與決策知識系統、軟體開發環境、信息系統開發設計等。 授予學位：管理學學士（只招英語考生）
信息管理與信息系統（電子商務）專業
培養掌握現代管理理論、貿易與金融、市場經濟理論和市場營銷等方面的基本經濟理論，掌握應用於電子商務的先進的計算機技術，了解信息技術與電子商務的發展和相互關系，並接受相應的計算機應用技術和技能的基本訓練，具備計算機科學技術知識及應用能力的面向知識經濟時代的電子商務高級專門人才。
該專業學生能在國家各級管理部門、工商企業、金融機構、門戶站點、教學與科研等部門從事電子商務或信息系統的分析、設計與管理工作，也可從事企業管理以及計算機應用技術(特別是網路技術)的開發和應用等工作。
主要專業基礎課及專業課：管理學、經濟法、會計學基礎、西方經濟學、網頁設計、數據結構、商務網站設計與實現、管理信息系統、計算機網路基礎、生產與運作管理、電子商務系統規劃與設計、電子商務概論、ERP原理與設計、網路營銷學、物流與供應鏈管理等。
授予學位：管理學學士（只招英語考生） 本專業培養具備管理、經濟、法律、市場營銷等方面的知識和能力，掌握管理學、經濟學和現代市場營銷學等的基本理論，掌握市場營銷的定性、定量分析方法，受到營銷方法與技巧方面的基本訓練，具有較強的語言與文字表達、人際溝通以及分析和解決營銷實際問題的基本能力的高級應用型專門人才。
該專業學生能在企、事業單位及政府部門從事市場營銷組織、策劃、開發、運作與管理以及從事相關的科研與教學方面的工作。
主要專業基礎課及專業課：管理學原理、西方經濟學、管理信息系統、人力資源管理、市場營銷經典案例分析、消費心理學、商務談判、企業戰略管理、公共關系與社交技巧、商務英語口語、商務英語聽力、市場營銷學、國際市場營銷、市場調查與預測、經濟法、廣告策劃、物流管理等。
授予學位：管理學學士（只招英語考生）
英語專業（只招英語考生，高考英語成績不低於80分）
本專業培養德、智、體全面發展，既具有扎實的英語聽、說、讀、寫、譯等基本技能及較強的語言實踐能力，又掌握外經貿專業知識，具有較強的計算機操作及運用技能的高級復合型人才。
培養目標和課程設置基於社會需求，依託我國加入WTO和「振興東北老工業基地」的契機，突出「英語+經貿」知識的整合，重視實踐能力的培養。本專業學生畢業後，就業方向包括：外貿公司、產品進出口企業、外商獨資或合資企業、政府及事業單位外事部門、英語翻譯、英語教學等。
主要專業基礎課及專業課：綜合英語、英語聽力、英語口語、經貿口語、英語語法、英語語音、英語泛讀、英語寫作、語言學、英美文學、高級英語、翻譯理論與實踐、口譯、國際貿易實務、英美報刊選讀、英美概況等。
授予學位：文學學士（只招英語考生） 本專業培養適應信息化發展需要，系統地掌握計算機學科專業基礎知識，熟練掌握計算機網路的基本理論、基本知識和基本技能，理論聯系實際，受到良好的計算機網路工程基本實驗技術與技能訓練的高級應用型計算機網路工程專門人才。
學生畢業後可在航空航天企事業單位，IT產業，設計院所和金融、工商、院校等部門從事網路系統設計與分析、網路工程設計與實施、網路系統的管理與維護以及網路應用系統的設計、開發和管理等工作。
主要專業基礎課及專業課：離散數學、復變函數、C語言程序設計)、C++程序設計、演算法與數據結構和操作系統、電路與電子線路、數字邏輯、計算機組成原理、微機系統與介面、數據通信原理、計算機網路原理、組網技術、資料庫原理、TCP/IP原理與實現和網路安全等。
授予學位：工學學士（只招英語考生） 本專業學生主要學習通信系統和信息網路方面的基礎理論、組成原理和設計方法，受到通信工程實踐的基本訓練，具備從事現代通信系統和網路的設計、開發、測試和工程應用的基本能力。具體包括以下內容：掌握通信領域內的基本理論和基本知識；掌握通信系統和通信網路的分析和設計方法；具備設計、開發、管理、維護與應用通信系統和通信網路的基本能力；了解通信系統和通信網路設計的基本方針、政策和法規；了解通信技術的最新進展與發展動態；具有一定的科學研究和實際工作能力。
本專業畢業生具備堅實的電子技術、通信技術、通信系統、通信網路等方面的知識，在航空航天等國防工業和國民經濟各部門中從事有關通信系統開發、應用、管理與維護的高級應用型工程技術和管理工作。
主要專業基礎課及專業課：電路基礎、模擬電子線路、信號與線性系統、數字電路、通信電子線路、EDA基礎、電波傳播 、微機原理與應用、通信原理、網路通信基礎、現代通信技術等。
授予學位：工學學士（只招英語考生） 本專業學生應掌握現代管理科學等方面的基本理論、基本知識以及較廣博的相關學科的知識，接受一般現代管理方法、管理人員基本素質和基本能力的培養、訓練和考核，具有良好的專業發展基礎和發展潛力。能夠勝任事業單位的管理與服務工作，具有規劃、協調、組織和決策等方面的能力。
學生畢業後能在行政管理部門以及城鄉教體文衛、環保、社會保險、社區服務、物業管理、人力資源管理等公共事業單位工作的復合型管理和服務人才。
特別是依託航空工業學院培養特色針對性培養航空客運服務和酒店服務專業管理專業性人才。
主要專業基礎課及專業課：管理學原理、西方經濟學、管理信息系統、人力資源管理、消費心理學、商務談判、企業戰略管理、公共關系與社交技巧、商務英語口語、商務英語聽力、市場營銷學、市場調查與預測、經濟法、廣告策劃、物流管理、管理心理學、公共關系學與公共決策學、會計學、公共事業管理學、保險學、酒店管理、民航服務管理等。
授予學位：管理學學士（只招英語考生）國際經濟與貿易（投資經濟方向） 本專業是基於投資經濟管理在國民經濟運行中的特殊重要性，適應經濟體制的轉軌及WTO後市場對人才的需求，在國際經濟貿易專業的基礎上，具有創新精神和實踐能力，具有扎實的投資、理財理論基礎，熟悉會計業務操作及籌資、投資業務活動，具備較強的理財分析及決策能力，具有資金運用及管理能力。培養投資會計、投資理財、證券投資、工程管理、房地產經營等方向的應用型、復合型、外向型投資管理高級專門人才。
學生畢業後可在證券市場、期貨市場、保險公司、銀行金融單位從事投資與理財工作或在工商企業的財務部門與投資部門、房地產公司、投資公司、投資咨詢公司等從事理財與投資的工作。
主要課程：管理學、西方經濟學、理財學、貨幣銀行學、會計學基礎、投資理財應用軟體（EXCEL應用）、投資學、金融學、經濟法、證券投資學、保險學等。
授予學位：經濟學學士（只招英語考生） 培養獲得現代機電工程師基本訓練，具備汽車設計、製造、運用與維修等方面的專業知識與應用能力，能夠從事車輛工程領域內汽車產品設計與製造、產品開發、汽車運用與維修、經營銷售、管理等方面工作的高級工程技術人才。
本專業突出汽車底盤、車身的設計與製造技術以及現代電子技術在汽車產品中的應用，並注重汽車運用與維修等技術應用能力的培養，強調實踐能力和創新精神。學生畢業後可在汽車企事業、交通運輸等部門從事汽車及相關領域內的設計、製造、開發、應用、營銷及管理等方面的工作。
主要專業基礎課及專業課：機械制圖、理論力學、材料力學、機械原理、機械設計、電工及工業電子學、微機原理及應用、發動機原理、汽車構造、汽車理論、汽車設計、汽車製造工藝學、汽車車身計算機輔助設計、現代汽車電子技術、車輛人機工程、車身結構與設計、汽車CAD技術、汽車運用技術、汽車維修技術等。
授予學位：工學學士（只招英語考生） （只招英語考生，高考英語成績不低於80分）
本專業培養德、智、體全面發展，既具有扎實的英語聽、說、讀、寫、譯等基本技能及較強的語言實踐能力，又掌握外經貿專業知識，具有較強的計算機操作及運用技能的高級復合型人才。
培養目標和課程設置基於社會需求，依託我國加入WTO和「振興東北老工業基地」的契機，突出「英語+經貿」知識的整合，重視實踐能力的培養。本專業學生畢業後，就業方向包括：外貿公司、產品進出口企業、外商獨資或合資企業、政府及事業單位外事部門、英語翻譯、英語教學等。
主要專業基礎課及專業課：綜合英語、英語聽力、英語口語、經貿口語、英語語法、英語語音、英語泛讀、英語寫作、語言學、英美文學、高級英語、翻譯理論與實踐、口譯、國際貿易實務、英美報刊選讀、英美概況等。
授予學位：文學學士
⑸ 樂惠EDA理財靠譜嗎
網路黃金
免費消費
只漲不跌
⑹ 億達（EDA）城市建設模擬游戲機器人理財怎麼樣是真的嗎
是真的，我也在玩，是元老級了，都快到打boss的級別了。成本低，收入還好！就跟玩游戲一樣，每天都很開心！
⑺ 招財寶借的個人貸變現了要是到期借款人不還我怎麼辦
我擦，不用擔心哇，看下面一篇文章就懂了，既然是貸款，肯定還是有一定保障的。
招財寶推出「個人貸」是一步很好的商業舉措。
讓我們來想像一下，當你有了投資需求，可以在招財寶上購買產品。但招財寶提供的都是中長期理財產品，流動性差，如果臨時急用錢，可以用理財產品作為質押，通過招財寶向其他投資者借錢，資金進出都在招財寶完成，這個交易圈就封閉了。
例如，如果你剛買完一款3年的萬能險，忽然發現缺錢用，你無需支付高額退保費退出萬能險，你只需用保險作為質押，來申請「個人貸」。投資者會搶著把錢借給你，而對於萬能險，你還可以踏踏實實揣著收息。
當然，別人願意借給你，也是因為你持有招財寶的產品，如果你違約了，那你在招財寶上購買的產品至少可以作為還款來源。因為產品的購買都是在招財寶完成的，招財寶要控制你的產品還是很容易的~~
這樣看來，招財寶就變成了理財界的商業綜合體，既能投資，也能貸款，一條龍服務。
⑻ 想參與余額寶的理財，怎麼操作
余額寶購買：在手機上登陸支付寶， 點擊【財富】，選擇【余額寶】點擊【內轉入】選擇轉入方式和容轉入金額，確認即可。
轉入支持用賬戶余額、儲蓄卡快捷支付（含卡通）和賬戶余額+儲蓄卡快捷支付（含卡通）組合支付。
轉入不支持網銀、集分寶、紅包、代付、合並支付。
轉入創建訂單成功，但並未支付，可從交易記錄中找到該筆訂單再次支付，若超過48小時未付款，系統自動關閉訂單，不支持自助關閉。
轉入後需要基金公司確認份額後才會開始計算收益，工作日15：00點前轉入，第二個工作日生效；工作日15：00點後需要第三個工作日生效；收益顯示時間。
⑼ 新媒體有哪些,各有什麼特點和趨勢
就是網路媒體,也叫第四媒體
人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發展劃分為不同的階段——以紙為媒介的傳統報紙、以電波為媒介的廣播和基於電視圖像傳播的電視，它們分別被稱為第一媒體、第二媒體和第三媒體。
1998年5月，聯合國秘書長安南在聯合國新聞委員會上提出，在加強傳統的文字和聲像傳播手段的同時，應利用最先進的第四媒體——互聯網（Internet）。自此，「第四媒體」的概念正式得到使用。
將網路媒體稱為「第四媒體」，是為了強調它同報紙、廣播、電視等新聞媒介一樣，是能夠及時、廣泛傳遞新聞信息的第四大新聞媒介。從廣義上說，「第四媒體」通常就是指互聯網，不過，互聯網並非僅有傳播信息的媒體功能，它還具有數字化、多媒體、實時性和交互性傳遞新聞信息的獨特優勢。因此，從狹義上說，「第四媒體」是指基於互聯網這個傳輸平台來傳播新聞和信息的網路。「第四媒體」可以分為兩部分，一是傳統媒體的數字化，如人民日報的電子版，二是由於網路提供的便利條件而誕生的「新型媒體」，如新浪網。
人類的每一次技術進步都會帶來藝術上的巨大變革，比如透視學和幾何學的發展影響了文藝復興時期的繪畫；礦物和油料的提純技術的發展影響了北部歐洲明朗而富有層次的油畫塑造風格；機器生產的顏料和光學的研究的成果促成了外光寫生和印象派的發展。在20世紀，在藝術和科學技術之間最大的發展就是圖像技術對於藝術語言特殊影響作用。
藝術不僅要為社會創造視覺財富，同時也必然要對社會文化進行視覺化的思考。只有這樣，藝術才能真正的實現自己的功能。本世紀以來，伴隨著流行文化的發展和商業性電視節目的普及，藝術家們開始了對於圖像化的視覺接受方式和生活方式的思考，另一方面，開始了用實用包括攝影、電影、電視在內的各種圖像技術來從事這種思考和創作。從未來派開始，攝影和現成圖像的拼貼就成為了藝術創作的重要方式；從激浪派的白南准開始，電視就開始作為一種新的視覺技術在個性化的視覺創造中得到廣泛的應用。
在整個20世紀，攝影和電視乃至電影膠片都被從流行文化改造成藝術創作媒介。攝影本來是記錄性和紀念性的工具，而藝術家則從中抽離出了擺拍和拼貼的技術手法，結合圖像的本身的客觀性，將其發展成為獨特的個人敘述方式，從而出現了超現實主義的攝影、辛迪·謝曼的假「電影劇照」和傑夫·沃爾的偽「真實」等等。在錄像藝術中，藝術家們結合電視的電子媒介特性，創造出和大眾電視節目的不同的「藝術性電視節目」，從而出現了白南準的「電視電子畫」、以及道格拉斯的「延長電影」等等。
二 就像攝影術和電影膠片是上個世紀之交的重大視覺技術發展一樣，數碼技術是一個新的世紀之交的視覺技術發展。同樣，它也必然會影響到視覺藝術的發展。
拼貼和傳統的暗房工藝中的多次曝光和多底合成，在技術上己被更方便也更強大的數碼影像所替代。數碼處理是圖形的拼盤，它比起手工時代的暗房*作在技術上更圓熟完美。攝影的力量來自人們對其客觀性的信任（盡管事實上他的客觀性是可疑的），幻想世界式的數碼蒙太奇在因為其貌似客觀而獲得信任的同時，埋下了無數的機關，吸引了長久和反復的凝視，客觀形象搖搖欲墮的危機感帶來了真假之間強大的張力。數碼影像是拍攝之後對圖片的處理，數碼影像使得圖片的體量變得無限，這樣它比傳統的攝影走得更遠，於是出現了照片裝置化。其實巴巴拉·庫格所營造的鋪天蓋地的巨大的圖文空間己經是一種裝置性的「場」。
在錄像藝術中，數碼技術使錄像短片輕松的分享了電影美學的許多成果――各種經典的電影時間處理手段適用於錄像。如「閃回」作為逆轉時間、激活記憶庫存的倒敘手法；慢鏡延緩時間以凸顯微妙細節的戲劇性；切換中的時間拼接以改變敘事流程，取消因果關系甚至提示同時性的手法；快鏡密集地壓縮時間縮減事件過程以強化其符號意義等。但錄像的時間處理在數字化方式下有著更大的彈性：畫中畫、多層疊畫等各種數字特技所刨造的多種時間維度重疊交叉並行的種種關系，大大豐富了傳統電影語言，三維動畫造型的介入更是使任何奇思異想卻可能成為視覺現實。
伴隨著錄像和錄像裝置的出現，互動性開始成為錄像藝術超越其他傳統藝術媒介的優勢。而數碼技術的發展在造就了CD-ROM和網路的同時也使原來那種用若干個電視屏幕或者昂貴的投影設備製造的互動性變得更加輕松的得到實現。
今天人們所談論的多媒體藝術已經比線性演進的電影敘事厲害太多了，結合了視頻、聲音、文字的超級文本不但可以鏈接到無窮無盡的其他文本之中，更可以由多種路徑進入，這已經使超級文本成了一座迷宮，而它所提供的互動性幾乎使無窮無盡的。從目前人們設想的數碼多媒體概念來看，今天的多媒體藝術還只是一個粗胚，我們還有更多的可能性去發掘。
多媒體對於藝術意味著綜合性的某種復興。我們知道現代主義時期是各種藝術門類自我凈化的擂台，繪畫要排除文學性乃至物象成為畫布上的一些顏色，最終走到了抽象繪畫。音樂要成為激浪派的那種純粹的聲響，攝影中出現了純影派。古代藝術中，比如大教堂中，壁畫、雕塑、管風琴和建築空間協同起作用，渲染心理氛圍的"場"的工作方式看來可能在多媒體中再次出現。就象教堂中的祭壇畫搬到博物館的聚光燈下就不再神秘，多媒體將把各種藝術再次捆綁在一起，營造出不可還原為組合要素的綜合體驗。
對於多媒體創作所需要的能力而言，傳統分科的專業藝術訓煉是遠遠不夠的。這使創作成為多學科人才之間的一種協作，再加上我們已經意識到的數碼作品在傳播中多次再加工的特點，多媒體同樣加劇了個人作者的匿名，就象荷馬史詩並不是荷馬的個人寫作一樣。我們在電影片尾長長的字幕中己經見識過這種集體創作的力量。另一方面這也可能為達芬奇式的全才的出現提供空間。多媒體藝術是正在出現的數碼藝術品種，它吸納了此前許多藝術方式之長，集圖、文、影像、聲音和互動性於一體，可述可論，也可以平直地鋪陳，更可以單線深入，可能性極為豐富。我們今天所接觸到的只是正在形成的冰山的一角，它的潛能還有待更多富有想像力的實踐去開發出來。一旦互動性數碼多媒體作品置身於網上成為網路藝術時，將大大加強了的觀眾參與程度，將巨大地改變我們傳統的藝術概念。今天出現在網路上的藝術品絕大多數還是落後於網路本身的東西。你打開網上跟藝術有關的站點和主頁，看到的還是油畫、國畫、雕塑。可這些東西都還不是真正跟網路般配的藝術。網路藝術當然應該是多媒體，當然必須是互動的，鏈接著無窮無盡的東西。
三 美國著名的文化理論家丹尼爾·貝爾曾經說過，從20世紀的下半期開始，人類已經由以讀和寫作為接受知識的主要方式，轉變為以看和聽作為主要的方式。盡管作為新保守主義的代表人物，丹尼爾·貝爾對於看聽文化稟持著懷疑和批判的態度，但是顯然從文字閱讀轉向圖像閱讀已經是一個不爭的事實。電視、電影、網路和集聲音、圖像和文本為一體的電子讀物的出現無疑會對人類的知識結構、認知方式以及行為方式產生重大的影響。伴隨著全球化發展的必然趨勢，中國在改革開放以來整個社會的文化傳播方式也以一種加速度在向圖像化方面發展。
文化和藝術的社會功能要求我們必然對這種圖像閱讀的潮流作出回應。回應的方式無怪乎有兩種，一種是技術和視覺樣式上的開拓，一種是用藝術的方式和視覺藝術的理論對圖像閱讀的時代特徵進行思考，並將這種思考用符合這個時代視覺接受方式傳達出來。因此，將數碼影像藝術引入到當代藝術中來便具有特別的意義。藝術家對數碼媒體的參與，往往憑借著豐富的藝術資源，所有的這些都能為數碼技術在純藝術和應用藝術上的運用提供新的可能性。他們的時間必然和商業性的數碼技術公司有著積極的互補意義。和受市場制約的商業性數碼技術公司相比，在藝術家的時間有著一定的前瞻性、探索性和學術性。藝術史中已有的藝術資源能使數碼技術製造出更豐富、更奇特的視覺成果，滿足著日益增長的社會精神需求，豐富著我們的社會生活。另一方面，數碼技術作為一種藝術表現手法，同時運用在視覺藝術和實用藝術之間。所以在將數碼影響納入到藝術時間中來無疑是這兩者之間的一個交換管道。它能有效的將純粹個人的視覺創造有效的轉換成社會性的視覺產品，同時又能將社會中已經出現的視覺現象系統和有效的轉換成個人視覺創造的資源。
我們今天所說的高新技術，事實上是一個相對概念，即每一個時代都有自己時代的高新技術。新石器對舊石器而言，就是高新技術；青銅器對石器而言，就是高新技術；煤鐵對以往而言，就是高新技術；工業化對它以前的時代，都是高新技術；而信息技術，對以前任何歷史時代而言，都是高新技術。所以，所謂高新技術，就是人類在發展中，不斷發現、發明的，比之以往更優越、更實用的技術。
● 新媒體藝術在歐美已經成熟了嗎？
20世紀60年代，信息革命使個人電腦成為計算機的主要形式，掌握了攜帶型攝影錄像設備的藝術家，開始將這一媒體用於藝術表現，新媒體藝術由此開端。70年代初，歐美許多大眾電視台紛紛設立實驗電視節目，嘗試在大眾電視網中接納實驗性的藝術作品，並提供將新技術與藝術思潮結合的實驗場所。這些實驗電視中心，為藝術家提供最新的設備，與技術人員合作的機會，直接促成了許多令人耳目一新的電子視覺，造就了錄像藝術的第一代大師，同時也刺激了新技術的創造性運用。如1973年，錄像藝術家白南准(NAN JUN PAIK)與工程師阿比合作，開發了同步混像器，今天這已成為電視編輯的基本功能之一。70年代末期，美國的福特基金會、洛克菲勃基金會等，減少對大眾電視實驗性節目的資助，轉而直接資助藝術家，國家藝術基金也開始贊助非贏利性的媒體藝術中心。這些媒體中心提供了比電視台更民主的方式，也更容易接觸到新的數字化技術，這些中心創作的錄像作品較少在電視網中播出，而是在博物館和畫廊展出。於是，藝術家開始考慮將電子媒體與傳統視覺藝術的空間結合起來，這就促成了錄像裝置的成熟。
從80年代開始，錄像藝術在各種國際藝術大展上出盡風頭，它以新技術的強大威力，以傳統媒體無法抗衡的敏感性、綜合性、互動性和強烈的現場感，在國際藝術大展上頻頻亮相，成為與架上藝術、裝置藝術並駕齊驅的主要藝術媒介。90年代以後，世界各大藝術館，不但紛紛舉辦專門的錄像展覽，還先後設立了錄像部門或制定錄像計劃。世界各地的藝術機構定期舉辦錄像節，推動新媒體藝術的傳播和交流。近年來，由於個人電腦日趨成熟，許多作品以互動多媒體光碟的形式出現，1998年的波恩錄像節為多媒體作品專門設立了獎項，互聯網作品也正在蓬勃發展中。
到了今天，新媒體藝術已經發展成單頻錄像帶作品、錄像裝置作品、多媒體光碟和網路藝術的大家族。與之配套的各種培訓、服務和研究機構也應運而生。培訓中心如歐洲的EDA，研究機構如法國的皮埃爾·夏爾費國際影視創作中心，英國的LUX CENTER，德國的ZKM等。此外還有許多半贏利的製作中心，以低於商業價格的水平向藝術家開放。對新媒體藝術的資助，大量來自高科技公司的文化基金，如柏林錄像節由蘋果電腦資助，漢堡錄像節由西門子資助，卡賽爾文獻展的技術部分由IBM和SONY贊助。對新媒體藝術的支持提升了公司的文化形象，展示了新媒體的藝術魅力與技術潛能，在新媒體藝術與新技術之間形成了良性循環的關系。
在媒體工業與相關政府機構的支持下，不少媒體藝術烏托邦相繼成立，其中最知名的有位於德國卡斯魯爾（KARLSTUHE）的「ZKM」（CENTER FOR ART AND MEDIA）、奧地利林茲（LINZ）的「AEC」（ARS ELECTRONICA CENTER）及日本東京的「ICC」(INTER COMMUNICATION CENTER)等，目的是為了促進當代藝術與科學的對話。ZKM成立於1990年，1997年10月正式開始運作。是世界上第一個唯一以「互動藝術」（INTERACTIVE ART）為主題的博物館。它的宗旨是創建一個藝術與科技相結合的大實驗室與媒體城，一個將掀起新視覺運動的「新包豪斯」。ZKM是典型的德國式企業經營方式，在大型企業如西門子贊助商與創館館長克羅茲（HEINRICH KLOTZ）的理念下，希望延續包豪斯時期的理念，繼續成為一個與工業結合的藝術殿堂，以印證所謂的「第二次現代」理念。ZKM成立的構想，緣自德國一個地方政治人物LOTHAR SPAETH的想法，他希望設立針對藝術與媒體科技，特別是視覺影像、音樂新聞的研發機構，並且選擇了前法蘭克福國家建築博物館創辦人克羅茲為計劃主持人及館長。該館主要是發展媒體創作、收藏、展示及推廣德國科學文化，1992年起舉辦「MULTIMEDIALE」多媒體藝術雙年展，以展示其媒體藝術收藏品、國際知名媒體藝術家和中心藝術家作品。
從新媒體藝術在歐美的發展，我們可以很清楚地看到，這種藝術形式的產生，一開始就與商業利益緊密地掛在一起，所以，它更多的不是展示藝術，而是展示新技術產品，參觀這種新媒體藝術展，給人的感覺更象是參觀商品展銷會。
● 我們准備好了嗎？
喜新厭舊是人類的天性。創造新技術，利用新技術，是人類社會進步的必然。在中國IT產業和歐美新媒體藝術的雙重沖擊下，中國的新媒體藝術開始在近乎朦朧的狀態下起步。
新媒體藝術，不但中國的大眾感到陌生，就是中國的藝術家們也並沒有完全理解和認同。但是，和世間一切事物的發生與發展一樣，新媒體藝術也不是等你完全理解和接受，才走進你的世界，不論你喜歡不喜歡，它總是按著自己的規律破門而入。新媒體藝術在中國的發展大約始於20世紀80年代末，到90年代中期，開始出現一批較優秀的作品和成熟的藝術家。1996年9月，在杭州中國美術學院畫廊，舉辦了名為《現象與影像》的中國第一次錄像藝術展。這個展覽包括十幾件錄像裝置和幾個錄像帶作品，集中了中國第一代錄像藝術的開拓者。該展在國內外獲得了巨大反響，各地傳媒以極大幅面加以報道，更有《文藝報》把這一事件評為當年中國美術十大新聞。該展被許多批評家定位為中國當代藝術中重要的里程碑。
1997年，在北京涌現了數個純粹由錄像藝術組成的個人展覽，如《王功新個展》，宋冬的《看》錄像藝術展，邱志傑的《羅輯：五個錄像裝置》個展。這標志著中國新媒體藝術家不但作為創作群落成為焦點，也開始以個體的方式沖撞著當代中國藝術市場。更多受此影響的藝術家開始投入錄像藝術創作，他們的成果在《97中國錄像藝術觀摩展》中得到了體現。至此，錄像藝術成為中國美術界的熱點，《九十年代中國美術年鑒》特辟一章，敘述錄像藝術的興起。與此同時，中國錄像藝術的活躍引起了國際藝壇的矚目，中國新媒體藝術家的作品開始頻繁地出現在世界各地重要的媒體藝術節上。隨著IT產業的發展，個人電腦上的編輯設備廉價並得到普及，不但錄像藝術進一步得到繁榮，而且更多的藝術家著手探索互動多媒體藝術和網路藝術。
新媒體藝術在中國，算起來不過十來個春秋，但是，它卻和產生它的基礎——新媒體，包括聲、光、電和IT產業一樣，以非常驚人的速度發展和壯大起來。MOMA錄像部主任芭芭拉·蘭登認為：「錄像藝術在中國的活躍，是在西方新媒體藝術的圓周閉合之後劃出的一個新圓的起點。」雖然我們還不知道怎樣才能更准確的定義新媒體藝術，也不論現在有著怎樣的見仁見智的評論，更無須擔心歷史將怎樣回眸中國新媒體藝術的發展歷程，中國新媒體藝術為了畫好這剛剛起點的圓，在努力著，前進著。
● 應該如何定義新媒體藝術？
新媒體藝術的先驅羅伊·阿斯科特(ROY ASCOTT)說：新媒體藝術最鮮明的特質為連結性與互動性。了解新媒體藝術創作需要經過五個階段：連結、融入、互動、轉化、出現。首先必須連結，並全身融入其中（而非僅僅在遠距離觀看），與系統和他人產生互動，這將導致作品與意識轉化，最後出現全新的影像、關系、思維與經驗。我們一般說的新媒體藝術，主要是指電路傳輸和結合計算機的創作。然而，這個以硅晶與電子為基礎的媒體，目前正與生物學系統，以及源自於分子科學與基因學的概念相融合。最新穎的新媒體藝術將是「乾性」硅晶計算機科學和「濕性」生物學的結合。這種剛剛崛起的新媒體藝術被羅伊·阿斯科特稱之為「濕媒體」（MOIST MEDIA）。
新媒體藝術的表現形式很多，但它們的共通點只有一個，那就是——使用者經由和作品之間的直接互動，參與改變了作品的影像、造型、甚至意義。他們以不同的方式來引發作品的轉化——觸摸、空間移動、發聲等。不論與作品之間的介面為鍵盤、滑鼠、燈光或聲音感應器、抑或其它更復雜精密、甚至是看不見的「板機」，欣賞者與作品之間的關系主要還是互動。連結性乃是超越時空的藩籬，將全球各地的人連系在一起。在這些網路空間中，使用者可以隨時扮演各種不同的身份，搜尋遠方的資料庫、信息檔案、了解異國文化、產生新的社群。
英國當代藝術研究中心新媒體部主任BENJAMIN WEIL，曾於1998年在上海策劃了《數字藝術新媒體展覽》，他認為：藝術作品首先需要提出藝術家的觀念，然後再由技術提出最為巧妙和聰明的解決方法，將其完成。藝術作品與每個人的思維方式有關，由觀念驅使的創作是藝術性的創作，而如果僅僅通過技術實現的創作就不能稱為藝術創作。這恰好闡明了新媒體藝術中，藝術創作和技術應用的關系問題。1996年，《ETIME》雜志曾經探討過NETART和ART IN NET兩者概念的差別，這首先取決是技術，還是藝術家的觀念，來有效地確定和影響藝術的創作。前者是技術性的，而後者強調了創作的人文觀念性，這就像在錄像藝術（VIDEO ART）出現的早期同樣發生過類似的爭論一樣，究竟是以觀念利用技術，還是以技術的利用作為藝術分類的純粹標准。
網路藝術可以給觀眾帶來很多不同的感受，比如有的作品利用文本與表演相結合，互相闡釋作品，並且向觀眾提供機會，製作和共同完成作品。與傳統藝術不同的是，網路藝術可以讓作品與更多的觀眾進行直接的交流。在一些國際性的網路藝術展中，提供一種叫做網路虛擬建築（WEB ARCHITECTURE）的展示作品方式，觀眾在藝術家的指引和帶領下看作品，並由藝術家來介紹作品的創作意圖，藝術批評家也可以同時進行評論。在整個網路建築的參觀過程中，觀眾網上的行為方式與實際情況的差別不會太大，就像我們平時參觀其它藝術展覽一樣。
就藝術本身而言，新媒體藝術源於20世紀60年代的觀念藝術，以及由早期未來主義宣言、達達式行為和70年的代表演藝術等。溝通與合作，成為藝術家在新媒體藝術創作中關注的焦點，他們不斷探索新的行為模式與新的媒材，企圖發掘創造新思維、新的人類經驗，甚至新世界的可能性。許多藝術家對於讓觀眾參與到作品中深感興趣，而藝術作品本身的定義也不再決定於它的實體形式，更多在於它的形成過程。總之，整個20世紀對於新科學的隱喻與模式的著迷，尤其是世紀初的量子物理和世紀末的神經科學與生物學，大大地激發了藝術家的想像力。
● 是藝術融入技術，還是兩者都融入商業化？
然而，也有一些問題令人感到迷惘和困惑。羅伊·阿斯科特也好，BENJAMIN WEIL也好，他們很少談及藝術家的藝術創造，更多的是談新媒體的技術應用和掌握問題，以及新媒體藝術的市場問題，這就給人們一種錯覺，新媒體藝術，最重要的不是藝術上的創造，而是如何引導藝術應用新技術佔領市場。當然，這也許與新媒體藝術一誕生就與商業化結下不解之緣有關。羅伊·阿斯科特認為，對21世紀的藝術家來說，建構的問題比呈現的問題更重要。他說：「對網際網路、生物電子學、無線網路、智能型軟體、虛擬實境、神經網路、基因工程、分子電子科技、機器人科技等等的興趣，不僅關繫到我們作品的創作與流通，也關繫到藝術的新定義，關繫到『出現』美學（AESTHETIC OF APPARITION），以及互動性、聯結性和轉變性。『出現』美學取代了舊式的『外形』美學（AESTHETIC OF APPEARANCE）——後者只關心物體的外觀和某些具體的絕對價值。然而新的『出現』或『形成』美學（AESTHETIC OF COMING-INTO-BEING）則試圖透過科技文化的轉化演變技術，與世界中看不見的力量形成互動。」
他又說：「真正有創意的數字藝術家不在於他會使用新科技，像從食譜中挑選一種烹飪法一樣，而是由新科技來拓展市場、測試科技的極限、進而促成它的轉變。因此，我們尋求的是具有高度反應力的智能機器與系統，它甚至還能預測我們的需求、以及展現一定程度的自我意識（但不是人工意識）。因此，置身於後生物文化中的藝術家是如何運作呢？我們必須拓展尋求新的經費來源與支持者。以畫商與畫廊為主的舊式市場，沒有能力對待這樣一種即使不全是曇花一現，但卻不斷在流動、在重新自我定義與自我轉換的藝術。相對於藝術的傳統以及它所形成的封閉性典範，我們似乎更容易接受科學的新發現與新嘗試。同時，互動性傳播系統中，人與人的親密關系、以及全球網際網路中心智之間的互聯性，意謂著一種新形態的精神性的出現。我們需要與科學家、高科技人員和企業，建立有意義的聯盟——他們不僅挑戰與測試我們的創造力與想像力，而且更提供我們編織甚至實現幻想的可能性。若這些企業尚未存在，那麼我們就必須發明他們。畢竟，就在純粹想法以及創新性行為上投資這點來說，矽谷的新創企業與新股票上市公開發行價（IPO-Initial Public Offering）和文化與觀念藝術有非常相似之處！而我們這些數字、後生物藝術家在工作上進行智性與財務投資的同時，將創造新的行為模式、新的社會組織、心智與科技的關系，以及身體與仿生學、電信系統之間的相生關系。」
從羅伊·阿斯科特上面的談話中，我們似乎得到這樣的印象：新媒體藝術將逐漸融入媒體技術當中；新媒體藝術家將轉化成媒體技術專家，或者被媒體技術專家取代；新媒體藝術將更加商業化；新媒體藝術將為媒體技術的存在而存在，為媒體技術的發展而發展。這就是叫人迷惘和困惑的理由。但是，不論新媒體藝術今後的走向會怎樣，它必然會隨著IT產業和INTERNET的發展而存在和發展下去。我們不必急於給新媒體藝術下什麼樣的結論。
新技術還將迅猛的發展下去，對藝術與設計的影響和參與，也會越來越深入，藝術與科學共同作用於我們的生活，或者說藝術與科學的界限將會越來越模糊，這可能是一種無法迴避的現實。但是，我們也不能就此把藝術與科學等同起來，認為新技術將使藝術變成科學，或者科學成為藝術。技術追求統一性、標准化、定型化，因為只有這樣才符合工業化的大批量生產；藝術追求個性化、獨創性、求異性，因為只有這樣才能夠滿足人類的審美情趣。我們可以把一種新技術作為創造藝術的手段，我們卻不能把一種新藝術當成技術發明的方法。
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淺析增值稅的稅收籌劃
摘要增值稅是我國第一大稅種，是企業的主要的稅負，在當前經濟環境下，合理進行增值稅稅務籌則，可以降低企業負擔，提高企業的經濟效益和競爭力。對於企業的生存和發展具有重要的意義。本文按照增值稅稅收籌劃的思路對企業稅務籌劃問題進行討論，首先對我國現行的增值稅的特點進行分析，然後找增值稅的稅收籌劃點，最後對稅收籌劃點的進行具體分析。企業作為自主經營、自負盈虧的模擬法人企業，依法納稅是企業應盡的義務；同樣，研究國家稅收政策、合理節約稅負支出也是企業應有的權利。
關鍵詞：增值稅;稅收籌劃;稅收籌劃點
目 錄
引言... 1
一、稅收籌劃的概念與特徵... 1
(一)稅收籌劃的概念... 1
(二)稅收籌劃的特徵... 1
二、增值稅籌劃點分析... 2
(一) 利用納稅人身份選擇進行稅務籌劃... 2
(二) 混合銷售和兼營業務的稅收籌劃... 2
(三) 利用稅率進行增值稅籌劃... 3
(四) 利用稅收優惠政策... 3
(五) 利用合理的費用抵扣政策... 3
三、增值稅籌劃目前面臨的問題... 3
結論... 4
致謝... 4
參考文獻... 4
引言
隨著我國市場經濟的逐步發展，稅收籌劃逐漸成為企業降低稅負，取得稅後收益最大化的主要工具。但是，由於觀念意識的障礙和對相應的企業行為判定不準確，導致人們在熟悉上、理解上對稅收籌劃的內涵產生偏差和混亂。
因此，正確理解稅收籌劃的含義，積極面對稅收籌劃的風險，對我國企業更好地開展稅收籌劃這一活動具有非常重要的現實意義。稅收籌劃在給企業帶來節稅效應的同時還具有其他的效應。本文分析了稅收籌劃產生的背景，原則，增值稅籌劃的方式等來實現企業價值最大化;政府利用它來引導企業，實現國家稅收宏觀調控的目標。
在以上分析的基礎上，本文通過利用納稅人身份，企業選擇銷售方式，利用國家優惠政策和合理費用抵扣政策四個方面論述了增值稅的稅收策劃。
一、稅收籌劃的概念與特徵
(一)稅收籌劃的概念
稅收籌劃有廣義和狹義之分。廣義的稅收籌劃，是指納稅人在不違反稅法的前提下，運用一定的技巧和手段，對自己的生產經營活動進行科學、合理和周密的安排，以達到少繳稅款目的的一種財務治理活動。狹義的稅收籌劃，是指納稅人在稅法答應的范圍內以適應政府稅收政策導向為前提，採用稅法所賦予的稅收優惠或選擇機會，對自身經營、投資和分配等財務活動進行科學、合理的事先規劃與安排，以達到節稅目的的一種財務治理活動。無論是廣義定義中的「少繳稅款」，還是狹義定義中的「節稅」，都不應成為稅收籌劃的目的。
(二)稅收籌劃的特徵
從稅收籌劃的產生及其定義來看，稅收籌劃有如下三個主要特徵：
1.合法性
稅收籌劃是根據現行法律、法規的規定進行的選擇行為，是完全合法的。不僅僅是合法的，在很多情況下，稅收籌劃的結果也是國家稅收政策所希望的行為。我們要在法律許可的范圍內進行稅收籌劃，而不能通過違法活動來減少繳稅額度，稅收籌劃的行為至少是不被法律所禁止的。因此，我們要熟悉現行的法律和政策規定，科學、合理和周密的安排，以達到少繳稅款目的的。
2.選擇性
企業經營、投資和理財活動是多方面的，如針對某項經濟行為的稅法有兩種以上的規定可選擇時，或者完成某項經濟活動有兩種以上方法供選用時，就存在稅收籌劃的可能。通常，稅收籌劃是在若干方案中選擇稅負最輕或整體效益最大的方案。
3.籌劃性
在應稅義務發生之前，企業可以通過事先的籌劃安排，如利用稅收優惠規定，適當調整收入和支出，選擇申報方式等途徑對應納稅額進行控制，即稅負對於企業來說是可以控制的。從稅收法律主義的角度來講，稅收要素是由法律明確規定的，因此，從理論上來講，應該納多少稅似乎也應當是法律所明確規定的。
二、增值稅籌劃分析點
(一)利用納稅人身份選擇進行稅務籌劃
由於不同類別納稅人的適用稅率和徵收方法不同，納稅人可以根據自己的具體情況。選擇成為一般納稅人或小規模納稅人。一般納稅人或小規模納稅人身份選擇的技術策略主要是可運用無差別平衡點增值率判別法。這種方法的原理是：從增值稅納稅人的徵收方法來看。一般納稅人增值稅的計算是以增值額作為計稅基礎．而小規模納稅人的增值稅是以不含稅收入作為計稅基礎。在銷售價格相同的情況下，稅負的高低主要取決於增值率的大小，增值率=(銷售額一可抵扣購進項目金額)／銷售額。一般來說，對於增值率高的企業，適於選擇作為小規模納稅人；反之，則選擇作為一般納稅人稅負較輕．在增值率達到某一數值時，兩種納稅人的稅負相等。增值稅對一般納稅人和小規模納稅人採取差別待遇．兩者互有利弊，這為納稅人在身份的選擇上提供納稅籌劃空間。小規模納稅人不能享有稅款抵扣，但是企業交納的稅款支出。可以記入企業產品成本，使企業所得稅的稅負降低，而一般納稅人可以享有稅款抵扣。
(二)混合銷售和兼營業務的稅收籌劃
銷售環節的籌劃也是十分重要的，在實際經濟活動中．企業不一定從事增值稅規定的項目，也不一定單一從事營業稅所規定的項目．總要按照經營活動的需要兼營或混合經營不同稅種或不同稅率確定的應稅項目，有時為搞促銷還會出現銷售折扣等。一項銷售行為如果既涉及增值稅應稅貨物又涉及非應稅勞務，就為混合銷售。兼營是指納稅人生產或銷售不同稅率的貨物，或者既銷售貨物義提供應稅勞務。對二者具體籌劃辦法：
(1)混合銷售行為
主要是對比增值稅與營業稅的稅負，尋找二者的稅負平衡點。一般納稅人條件下的稅負平衡點主要取決於可征營業稅的業務中可抵扣的進項稅額是多少。進項稅額稅負平衡點的計算公式如下：可記征營業稅的含稅銷售額，(1+增值稅率)×增值稅率一可抵扣的進項稅額=可記征營業稅的含稅銷售額×營業稅率。如果在營業中可抵扣的進項稅額小於稅負平衡點，那麼就應該交納營業稅，或者進行企業的組織結構分離或者進行聯營，由增值稅納稅人變為非增值稅的納稅人，增值稅的納稅人可以通過與營業稅的納稅人的聯營而使其也成為營業稅的納稅人。從而享受營業稅率，減輕稅負；相反的話，就應該交納增值稅，保持企業原有的組織形式。
(2)從事以上兩種兼營行為的納稅人
應分別核算：兼營不同稅率的貨物或應稅勞務，在取得收入後應分別如實記賬。並按其所適用的不同稅率各自計算應納稅額；兼營非應稅勞務的，企業在取得收入後，應分別核算其銷售額，並根據銷售額以及其適用的不同稅率計算增值稅與營業稅。
(三)利用稅率進行增值稅籌劃
增值稅是對在我國企業的增值稅有三檔稅率：工業企業增值稅稅率17％；一般農副產品類居多包括日用品類是13％；小規模企業是3％。企業可以進行稅務籌劃選擇低稅率的增值稅。
(四)利用稅收優惠政策
政府為了調整國家的產業結構，制定了不少的優惠政策，利用稅收優惠政策，企業首先要有這種觀念，了解本行業相關的優惠政策。想辦法使自己的業務接近優惠政策的實施區域。優惠政策主要有以下幾種：(1)行業優惠，如從企業從事農、林、牧、漁業項目、國家扶持的行業等；(2)地區優惠，如西部大開發優惠；(3)技術活動優惠；(4)環保節能優惠；(5)社會公益優惠；(6)國家對廢舊物資的收購政策(7)出口退稅免稅政策。
(五)利用合理的費用抵扣政策
稅法中對銷售額中的價外費用作了嚴格的規定，以防止企業以各種名目的收費減少銷售額逃避納稅。但是有些費用是允許從銷售額中扣除的。如符合條件的代墊運費。企業可以在這些方面多做文章來降低企業的稅負。
三、增值稅籌劃目前面臨的問題
關於增值稅納稅人身份的籌劃只是一個簡單模型的分析，在企業實際操作時，還需注意幾個相關問題。
1．對符合一般納稅人條件，但不申請辦理一般納稅人認定手續的納稅人，應按銷售額依照增值稅率計算應納稅額。不得抵扣進項稅額。也不得使用增值稅專用發票；
2．企業財務利益最大化的要求。限制了企業做小規模納稅人的選擇權；
3．企業產品的性質及客戶類型也決定著企業進行納稅人籌劃空間的大小。
結論
由於增值稅的稅收籌劃是一項復雜的工作，本文只在以上幾方面作以簡單介紹。現實中企業必須根據稅收法律、法規，結合企業實際情況，綜合考慮各方面因素以及其他稅種的稅負效應，進行整體籌劃，尋求最佳方案，以達到企業整體效益最大化。
致謝
在畢業論文完成之際，首先，我要感謝劉曉靜老師。她在學習、生活上給了我無微不至的關懷與幫助，在大學畢業前的這段時間，她督促我早作準備，做好必要的知識積累，並且從論文的選題、資料收集、結構設計、構思寫作、初稿修改等各個環節，劉老師都傾注了大量心血和汗水，提出了許多寶貴的意見。劉老師嚴謹的治學態度、崇高的敬業精神、高尚的個人品格和淵博的知識使我受益終身，這一切都將激勵著我在一生的學習和工作中不斷奮發向上。
其次，我要感謝我的父母親人，是他們給予我大學這幾年來最大的支持，使我能夠順利完成學業。
最後，衷心感謝畢業論文評審委員會和答辯委員會的各位專家和老師們。
光陰似箭，日月如梭。三年的求學經歷匆匆而過，大學階段的結束又將迎來一個嶄新的起點，我將在專業領域中不斷前進。在防災科技學院的學習經歷，給我留下了很多值得回味和珍藏的記憶。
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